не режиссеры, а пастухи (wranglers). Пасут каждую овцу по отдельности, а потом сгоняют в одну овчарню.

Роджер Уотерс, автор оперы "Ça Ira", опубликовал в журнале "Gramophone" за март 2019 г. - в "бумажном" варианте, а в апреле 2021 г. - на сайте журнала.

Так что я пел в этом хоре дискантом, когда мне было около 12 лет. Одну из вещей, которые мы пели, я помню и по сей день: это был хор <половецких девушек> из бородинского «Князя Игоря».

Посмотрела. Очень интересно.

Значит, кто-то один из Роджеров всё-таки врёт...

А ведь если что и повлияло на его жизнь, то это она, опера, писавшаяся по нотке в день в течение 16 лет, с 1989 по 2005, с падения Берлинской стены по воссоединение Pink Floyd в Гайд-парке. И ни слова об этом!

Но и как художник Уотерс вызывает неизмеримо больший интерес, ибо его поиски – независимо от их удачности или неудачности – относятся не к шоу-бизнесу, не к поп-музыке, не к имитации, а к подлинному искусству. Первый сольный альбом Уотерса «The Pros and Cons ofHitch Hiking» (1984) по своему смысловому наполнению является, с одной стороны, завершающей частью построенной на личных переживаниях социально-психологической трилогии, начатой в «The Wall» и «The Final Cut». С другой стороны – этот же альбом открывает последующую трилогию, включающую в себя также «Radio K.A.O.S.» (1987) и «Amused to Death» (1992). При очевидном сходстве идей – это весьма разные работы, высвечивающие разные грани одного смыслового пространства. При этом и формальные поиски идут здесь в разных направлениях. Наиболее интересен в этом плане, на мой взгляд, альбом 1984 года. Как говорится о том в приведённых выше словах, это действительно настоящий лабиринт – не только психологический, но и музыкальный. В этом смысле его можно сопоставить с наиболее интересными работами Genesis 1972  – 73 гг., но прежде всего с альбомом «The Lamb Lies Down On Broadway» (1974), повествующем о путешествии героя по лабиринтам собственного подсознания. Об этом же – альбомы Уотерса, и «The Pros and Cons of Hitch Hiking» в особенности. И те, кто вошёл в этот лабиринт, кого этот лабиринт принял, – надолго в нём остаются. То есть слушают этот альбом снова и снова. И просто великолепны здесь (помимо самого маэстро) Эрик Клэптон (хотя сам по себе он мне никогда не нравился) и саксофонист Дэвид Сэнборн.

и выдать российский паспорт вне всякой очереди

Когда-то, в далеком 1984-м, сказали мне, что этот лабиринт приведёт к океану смерти, и с полпути я повернул обратно.

Это проделка мерзких уотерсоманов, несомненно, с целью постебаться над подлыми гилморолизами.